La localización podría decidir el Juego del Año, ya que el Príncipe Azul se enfrenta a retos en la votación mundial

El debate sobre el Juego del Año de 2025 se ha vuelto cada vez más competitivo, con varios pesos pesados entrando en la carrera a finales de año. Nominados como Hollow Knight: Silksong, Hades 2, Ghost of Yōtei y Silent Hill f ganan impulso antes de The Game Awards, aspirantes más pequeños como Blue Prince pueden tener dificultades para mantenerse visibles.

Blue Prince, una aventura de puzles en primera persona de Dogubomb y la editora Raw Fury, recibió grandes elogios de la crítica por su intrincado misterio y su creativa estructura. Los jugadores exploran una mansión en constante cambio mientras buscan una habitación oculta, descubriendo capas de rompecabezas basados en palabras que recompensan la intuición lingüística. Sin embargo, lo que hace único a Blue Prince también dificulta su evaluación a escala mundial. El núcleo de sus puzles se basa por completo en el juego de palabras y la semántica inglesa, lo que hace casi imposible su localización a otros idiomas sin rediseñar a fondo la experiencia.

Esa decisión creativa ha dado lugar a un juego que, por necesidad, sólo está disponible en inglés. Aunque esto no parezca un problema importante para la mayoría de los jugadores occidentales, limita drásticamente su alcance entre los críticos internacionales que componen el jurado de The Game Awards. El jurado del certamen está compuesto por más de 100 profesionales de todo el mundo, que representan a regiones como China, Brasil y México. Aunque esta estructura garantiza una amplia perspectiva, también presenta una desventaja única para los juegos más pequeños que no pueden permitirse una localización completa.

Como señala Giovanni Colantonio, esto no es un reflejo de la calidad de Blue Prince, sino una limitación estructural del funcionamiento de The Game Awards. Los juegos con grandes presupuestos de localización tienen una clara ventaja. Los editores AAA suelen lanzar versiones simultáneas en varios idiomas para garantizar la accesibilidad y la visibilidad entre los críticos de todo el mundo. Para los desarrolladores independientes, los costes y recursos necesarios para alcanzar ese nivel de accesibilidad pueden ser poco realistas, sobre todo para proyectos construidos en torno a mecánicas específicas de un idioma.

La situación pone de relieve la creciente brecha entre las producciones taquilleras y las obras creativas a pequeña escala. Un juego como Blue Prince, que depende en gran medida del texto y los juegos de palabras, simplemente no puede competir en igualdad de condiciones con un título de distribución mundial totalmente localizado de un gran editor. Aunque la localización es una parte esencial de la accesibilidad global, su papel en la votación de los premios subraya cómo la infraestructura y la financiación determinan resultados críticos.

Los retos de Blue Prince van más allá de la traducción. La accesibilidad sigue siendo un problema para el juego, con jugadores que señalan barreras para el daltonismo que el estudio ha prometido solucionar en un futuro parche. Estos obstáculos técnicos y de diseño agravan el problema de los premios, en los que la visibilidad y la accesibilidad suelen ir de la mano.

El problema refleja un desequilibrio más amplio en la estructura de The Game Awards. Sus categorías favorecen en gran medida a los géneros más taquilleros (acción, aventura y disparos), mientras que las experiencias más pequeñas, basadas en texto, tienen menos presencia. Las votaciones globales y el proceso de nominación impulsado por el marketing favorecen más a los juegos que dominan la conversación popular que a los que impulsan la innovación de nicho.

Se puede argumentar que estos resultados son inevitables. Un premio mundial requiere la inclusión de todos los idiomas, y si un juego no puede ser experimentado por un porcentaje significativo del jurado, es poco probable que obtenga un reconocimiento generalizado. Al mismo tiempo, esta realidad ilustra las limitaciones de los actuales sistemas de premios para representar la diversidad del diseño de juegos moderno. Los creadores independientes suelen dar prioridad a la creatividad frente a la escala, pero ese planteamiento les hace vulnerables cuando el proceso de votación premia el alcance y la familiaridad.

Incluso con estas limitaciones, Blue Prince puede encontrar su reconocimiento en otra parte. El juego sigue siendo un firme candidato para categorías como Mejor Debut Indie, que dependen menos del consenso global y suelen destacar proyectos que resuenan en comunidades más pequeñas. Tal reconocimiento lo alinearía con otros títulos aclamados pero de nicho que han encontrado el éxito fuera del foco principal del Juego del Año.

Los Game Awards siempre han reflejado la tensión entre el arte y la industria, y el caso de Blue Prince es un claro ejemplo. Es un recordatorio de que la excelencia por sí sola no garantiza el reconocimiento cuando la estructura del sistema favorece la escala, la accesibilidad y la traducción. A medida que la industria siga globalizándose, la influencia de la localización en el reconocimiento será cada vez mayor, y no sólo influirá en cómo se juegue, sino también en cómo se celebre.

Puede que Blue Prince no se lleve el primer premio, pero su filosofía de diseño -ambicioso, dependiente del idioma y sin complejos- lo sitúa como uno de los lanzamientos más destacados de 2025. Esté o no entre los nominados finales, su lucha subraya cómo la carrera por el Juego del Año se ha convertido tanto en una cuestión de visibilidad y traducción como de creatividad y visión.